美術商で組織する東京美術倶楽部（東美）の苦境が思わぬかたちで露わになった。

由美术商组成的东京美术俱乐部（东美）不为人知的困境近日展现在了大众面前。

東美は美術商の互助組織に端を発する組織。100年以上にわたり、日本における美術市場の相場をリードし、「人気作家の作品の価格に絶大な影響力を誇ってきた」（美術ジャーナリストの藤田一人氏）。現在は株式会社となっており、展覧会やイベント開催の他、会員の美術商による美術品の真贋鑑定を主な業務とする。

东美开始是由美术商成立的互助组织，有着100年以上的历史，一直领导着日本美术市场的行情。据美术记者藤田一人说“东美因对人气画家作品的价格有着极大的影响力而出名”。如今东美成立了股份公司，在开办展览会及活动之外，主要业务是由其会员的美术商对美术品的真假进行鉴定。

10月4日、東美は鑑定業務を一般財団法人「東美鑑定評価機構」に移管したことを発表した。

10月4日，东美公布了要将鉴定业务移交给一般财团法人“东美鉴定评价机构”的消息。

記者会見では、民間の一法人ではなく、公益性ある団体が鑑定業務を行うことで、美術品の値付けの信頼性を高め、日本の美術市場の活性化ひいては国の文化経済戦略に貢献すると意義を強調した。

在记者见面会上，东美强调了这一机构不同于民间的一般组织，而是作为公益性团体对美术品进行鉴定，因而经过鉴定后的美术品价值可信度高，这不仅能促进日本美术市场的发展，也对日本的文化经济战略有很大贡献。

しかし、会見が進むにつれ、貢献というよりも、東美が国の打ち出す「文化経済戦略」の恩恵をなんとか享受したい、という本音が徐々に露わとなった。

但随着见面会的深入，就能发现相对于贡献，东美吐露了自己想享受国家正在推广的“文化经济战略”所带来的政策优惠这一真实想法。

「文化経済戦略」とは政府が掲げる成長戦略の一つで、既存の文化ストックを産業として活用し、創出された価値を新たな創作活動の原資とすることを目指すもの。ＧＤＰや富裕層数の割に諸外国に比べて規模が小さいとされる美術市場の活性化に対するアプローチが議論されており、その動きを千載一遇のチャンスと色めきだつ美術関連団体は少なくない。

“文化经济战略”是政府所发表的成长战略之一，即以利用现有的文化资源创作出具有新价值的文化作品为目标的一种战略。相对于同等GDP水平和富裕层占比的国家来说，日本的美术市场规模较小，因而对于政府近日讨论的如何增强美术市场的活力这一课题，不少美术相关团体都认为这是能大施拳脚的千载难逢的机会。

より具体的な公益性の意義について記者から質問が飛ぶと、「我々美術商も苦しい」と東美鑑定評価機構の浅木正勝代表理事は思わぬ本音を口にした。

当记者提出问题，想进一步具体了解东美鉴定评价机构的公益性意义时，代表理事浅木正胜不假思索地说出了心里话：“我们美术商也是处境艰难”。

美術市場の国際化に取り残される

落后于国际化美术市场的日本

かねてから、日本は欧米に比べ美術品の相続の際にかかる税金が重いことが指摘されており、それが足かせとなって、美術品取引が進まないとして、文化経済戦略でも課題の一つに挙げられている。　美術商の集まりである東美にとっても個々の商売の大きな障壁となっているというわけだ。

从很久以前开始，相对于欧美国家，在日本买卖美术品的税金很重。这成了发展的累赘，美术品交易受阻，同时也是文化经济战略的一大课题。对于美术商云集的东美来说，更是一笔笔生意的巨大阻力。

とはいえ、現在の美術品税制は昨今変更されたわけではない。なぜ今になって、東美はここまで美術品税制に対して必死になるのか。

不过，如今的美术品税制也不是最近才制定的，为何东美现在才拼命反对呢？

これについては、日本の美術市場のプライスリーダーとして君臨してきた東美が、美術市場の国際化に伴い、その影響力を失いつつあることに対する危機感の表れと見る向きが強い。

这主要是因为随着美术市场的国际化，一直以来作为能左右日本美术市场行情的带头人东美，对自己影响力减小的事实表现出了危机感。

前出の藤田氏は「欧米など海外の美術商に比べて日本の美術商は資金力が乏しい」と指摘。今回の文化経済戦略を契機に、資金力不足を政府に補ってもらおうという狙いがあるのではと分析する。

前文提到的藤田氏认为相对于欧美的海外美术商，日本的美术商在资金方面的实力不够，因而他们想借本次的文化经济战略的机会，希望政府能够支援以他们足够的资金。

もっとも、東美が国際的競争力を獲得するための課題は、資金力だけではない。

不过，东美想要提升国际竞争力，需要的不仅仅是资金方面的实力。

東美が鑑定対象とするのは、近現代の日本画や洋画、工芸品といったジャンル。一部国際的な価値を獲得しているものはあるものの、多くは、国内のニーズに合わせて創作され、日本市場のみで取引されてきた歴史がある。

东美的鉴定对象主要为近现代的日本画、外国画及工艺品。虽然东美也有一些具有国际价值的作品，但主要是基于国内的需求创作出来的作品，只能在日本市场上流通。

これらは、これまで日本の美術市場で大きな割合を占めてきたため、東美の鑑定は国内マーケットで絶大な影響力を保持していた。しかし、現在の世界の美術市場では圧倒的に現代アートが主役。日本人なら草間彌生や村上隆といった作家が該当しよう。

这些作品至今为止在日本的美术市场上仍然占有很大的比例，因而东美鉴定还是在国内有相当的影响力。但是，当前世界美术市场上最主要的还是现代艺术作品。论日本艺术家则要数草间弥生和村上隆。

東京都内で画廊を営む男性によれば「近年は日本でも、国際的な評価を受ける現代アートの作品のほうが高い価格で取引される」傾向が顕著になってきている。

经营着东京一家画廊的男性透露，近几年在国际上受到好评的现代艺术品在日本的成交价也非常高，并且这一倾向越来越显著。

会見会場で「日本人作家の中でも、草間彌生さんなど世界的な現代アート作家は鑑定対象にないのか」と問われると、「現代アートは我々の専門外」といわんばかりの弱々しい返答だった。

记者会上有记者问到“东美鉴定是否有像草间弥生这样世界级别的现代艺术家的作品”，东美回答“现代艺术不是我们的专业范围”多少有些没底气。

日本国内でのみ価値を発揮してきた作品を主に鑑定対象としてきた東美にとって、美術市場の国際化は税制よりも死活問題のはずだ。

对于主要鉴定对象是价值仅限于日本国内市场作品的东美，相对于税制问题，国际化才是关乎公司存亡的问题。

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