剧评2：看来这才是正戏

（转自Mtime时光网）

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《流星之绊》初话完毕之后有点大大出乎我的意料，虽然直到宫藤官九郎肯定不会按照东野圭吾的原著来照搬，但是没想到他在一个悬疑题材中会如此大胆地采用一些歌舞剧的手法，这有点类似于中岛哲也在《被嫌弃的松子的一生》和《下妻物语》里面的歌舞剧和色彩渲染方式，但是中岛毕竟也只是用的一种风格，而像宫藤那样将多种风格糅合于剧集中的却不多见。在第二话中，明显宫藤也吸取了第一话中的一些问题，在大量的闪回镜头的处理上更加柔和简练，而多段叙事方法的组合方式也更加自然化，而非初话中的生硬过度。应该说，《流星之绊》初话只是用了一个小时作为铺垫，正戏只到第二话才刚刚开始上演。
 
与初话相同，第二话依然有大量的闪回镜头，不过相比初话，这些镜头的处理更加柔和，会采用实物的过度代入方法进行闪回，使得整个剧集的节奏并没有因为闪回处理而产生太大的变化，这是针对于初话混乱叙事结构的最大改变。有朋友曾说，这时宫藤的风格，改变了就不是宫藤了，但是如果将一个原本线索清晰的故事人为的破坏和混乱，而这种混乱的线索让人拼接都显得很难成立的时候，这种叙事风格就会对作品的整体性产生破坏，虽然《流星之绊》从目前来看，并不是一个植根于悬疑的作品，而是一段惨痛的经历中回溯过去，透视人心理成长的话题，但是明确的叙事线索依然是不可缺少的，三兄妹的成长的经历，只可能围绕着“父母被杀的那起命案”而来，这是整个故事的核心线索，所有的支线都必须围绕这点来进行，过于明快、错乱的故事安排都会冲破这个核心，造成最后的语焉不详。

《流星之绊》的第二话的改变，除了在镜头组合上比初话更简单易懂之外，在小事件的组合上也更加有象征意义。比如静奈喜欢折纸的习惯，泰辅曾经目击过疑似凶手的人，在这一话中都有了回应，而功一不愿意去做洋葱盖浇饭，也似乎是因为不愿意去接受这段痛苦的回忆，在第二话中，很长的篇幅交给了功一如何回忆、然后做出了洋葱盖浇饭，但是他的努力只不过是让自己的弟妹们来回忆过去罢了，现时代的人都已经忘记了这种东西的味道，这种味道只存在于他们的心中，也就是因为，他们是“父母被杀那起命案”的经历者。这是一种深刻的心灵的烙印。

悬念的设置，第二话推出了一个“伞”的问题，但是在这个问题上并没有深究，也很明显地看出了宫藤并不想把这部剧写成一部悬疑剧的想法，而在全剧的最后，又玩起了初话的那段舞台剧的搞法，兄妹三人开始联合诈欺静奈的前辈高木。看上去这段很有趣，但是如果老是玩的话，又会掉入如同闪回问题同样的陷阱中，正所谓把戏不可久玩，《流星之绊》毕竟是一个有着整体大线索的剧集，而不是野岛伸司的那种单元剧模式，这样的设计太多了，新鲜感没有了，整个剧就会丢失贯穿始终的大线索，就算是让三兄妹在诈欺中逐渐接近真凶，也应该可以采用其他的方法。
 
最后大胆猜测一下，虽然剧才播了两集，但是我并不认为三兄妹父母的死有真凶，他们很有可能是互相刺杀而死的，当然，以上仅仅只是猜测。