成为电影导演有哪些途径?日本名导演的成名之路
作者:爱睿译|来源:マイナビ学生の窓口|2017年09月09日 06:30
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映画が好きな人なら、「自分でも映画を監督してみたい」と思うこともあるでしょう。しかし、商業映画の監督になるのは非常に難しいことです。特に多くの劇場で公開される映画の監督になるのは至難の業です。今回は(実写)映画の監督になるにはどうすればいいかについてご紹介します。

如果是喜欢电影的人,也会有时候“自己也想拍电影”吧。但是,成为商业电影的导演是非常难的。特别是要成为在很多剧场上映的电影导演更是难上加难的职业。这次是对如何成为(写实)电影的导演进行介绍。

異業種から映画監督にオファーされる人も増えているなど、映画監督になる方法もいろいろです。どのような人が、どのようなパスを通って監督になったのかを見てみましょう。

从其他不同行业转为电影导演的人也增加了,成为电影导演的方法也很多。什么样的人,通过了什么样的方式成为导演一起来了解吧。

■昔ながらのパス、助監督から映画監督に!

■以前开始的方式、从导演助理开始成为导演!

かつては映画はエンターテインメントの最高峰でした。各映画会社が映画製作スタジオを持って大量のスタッフを雇用していた時代があったのです。そのころは、映画監督になるには、まず演出部に入って助監督を務め、映画の製作・演出について修業するのが一般的でした。その後に映画監督として指名されるのを待つのです。

以前电影是娱乐的最高峰。各电影公司的电影制作工作室经历了一个雇佣了大量的工作人员的时代。那个时候,成为电影导演,首先要进入导演部从事导演助理,电影的制作、学习有关导演的技能是有必要的。然后,在那之后就被作为电影导演等待被

提名。

助監督といっても、サード⇒セカンド⇒チーフと、経験・力量によってその地位は分かれています(サードの下にフォースがいることもあります)。チーフの助監督になって、やっと次の監督への道が開けるのです。このようなスタジオの育成システムが機能していた時代には、まず助監督になってサードから修業を始めることが監督になる第一歩でした。

虽说是助理导演,第三⇒第二⇒首席,根据经验和能力的不同划分地位(第三的下面也有团队的情况)。成为首席助理导演,才能打开走向导演的道路。如此这样的工作室的形成系统发挥作用的时代时,首先成为副导演从第三开始学习是成为导演的第一步。

現在でもその名残がありますが、映画監督になるのにまず助監督、という道はかつてのように唯一のものではなくなっています。異業種出身の新人監督、またテレビ業界出身の監督が映画監督を務めることが多々あるため、映画製作たたき上げの助監督が補佐でらつ腕を振るう、ということも珍しくありません。

虽然现在也还存在那个现象,明明成为了电影导演还是要从副导演做起,但这样的道路并不是和以前一样是唯一的途径。不同行业出身的新人导演,还有电视业界出身的导演担当电影导演的情况有很多,通过辅助电影制作磨练的助理导演大显身手这样的也不少见。

『無限の住人』(2017年)など多くの映画で監督を務める三池崇史さんは、今村昌平さん、西村潔さん、村川透さんなどの監督の下で助監督を務めました。その仕事の中で手腕を見いだされ『新宿黒社会』(1995年)で劇場用オリジナル映画初監督となります。多作で知られる三池監督ですが、助監督として働いた経験が八面六臂(ろっぴ)の活躍の原動力となっているのでしょう。

『无限之住人』( 2017年)等众多的电影导演三池崇史先生,在今村昌平先生,西村洁先生,村透先生等的监督下担当副导演。在那项工作中初现才能,成为『新宿黑社会』( 1995年)影院原创电影新导演。虽是以作品多而闻名的三池导演,但是,作为助理导演的超强的工作经验是活跃的原动力吧。

■コンテストから映画監督に!

■从参赛开始成为电影导演!

映像作家としての才能を発掘するためのコンテストに自主映画を撮って応募し、そこで評価されるというのも映画監督になる方法の一つです。

为了挖掘作为映像作家的才能拍摄自主电影报名参加竞赛,受到点评也是成为电影导演的方法之一。

新人発掘を目的とする最も有名なコンテストは『ぴあフィルムフェスティバル』(Pia Film Festival)です。現在まで続くこの歴史あるコンテストは、1977年の『第一回ぴあ展』内で行われた「第一回自主映画展」に始まります。

以挖掘新人为目的最有名的比赛是『PIA电影展』( Pia Film Festival)。持续到现在有一定历史的竞赛是,始于1977年的《第一次PIA电影展》内举行的“第一届自主电影展”。

「PFFアワード」入選者として評価され商業映画の監督に進んだ人の中には、石井聰亙さん、森田芳光さん、黒沢清さん、中島哲也さん、園子温さん、塚本晋也さんなど、そうそうたる人が並びます。このコンテストで入選することは、映像業界で注目を浴びることでもあるのです。

作为“PFF奖”的入选者被评价为进军商业电影导演人中,石井聰亙先生,森田芳光先生,黑泽清先生,中岛哲也,园子温先生,冢本晋也等,优秀杰出的人才并列。入选这样的比赛备受映像业界的关注。

■テレビ番組の演出・ドラマの監督から映画監督に!

■电视节目・电视剧演员出身的有名导演!

テレビ番組のディレクターを振り出しに、やがて演出を手掛けるようになり、そこで実績を積んで映画監督を任されるようになった、という人もいらっしゃいます。堤幸彦さんは、このパターンで有名な映画監督の一人です。

以电视节目的导演为起点,亲自着手演出导演,在那里积累实践成绩成为电影导演这样的人也有。堤幸彦先生就是以这样模式而有名的电影导演。

堤さんはディレクターとしてテレビ番組に携わることから出発。CMやプロモーションビデオの演出を担当し、1988年オムニバス映画『バカヤロー! 私、怒ってます』内の1作で(劇場映画の)初監督を務めます。『金田一少年の事件簿』で演出手腕が注目され、以降多くのテレビドラマ、映画の監督を任されるようになります。

堤幸彦先生是从事电视节目出道作为导演的。担当CM和宣传MV的导演,1988年由几个短篇组成的集锦电影《混蛋!我会生气的”其中的一部作品(剧场版电影)首次担任导演。在《金田一少年事件簿》中的导演才能受到了关注,以后的很多的电视剧,电影担任导演。

他にも、テレビ番組の演出・監督出身の映画監督といえば、『相棒』シリーズの和泉聖治さん、『踊る大捜査線』シリーズの本広克行さん、『ガッチャマン』の佐藤東弥さん、『デトロイト・メタル・シティ』の李闘士男さんといった方々が有名ですね。

另外,电视节目的演出、本身是导演出身的电影导演的话,如《相棒》系列的和泉聖治先生,『跳跃大搜查线』系列的本广克行先生,『科学小飞侠』的佐藤東弥先生,『 重金摇滚双面人』的李斗士男先生这些很有名的人物。

テレビドラマを映画化するときには、テレビ版を手掛けていた監督が引き続き務めることが多いので、映画監督デビューを考えるのであれば、テレビ局に入ってドラマの演出を手掛けるようになるのが一番の早道かもしれません。

当电视剧转为电影化的时候,继续担任电视版的导演的也有很多,如果考虑以电影导演出道的话,加入电视台亲自制作电视剧的导演或许是最好的捷径。

■演劇の世界から映画監督に!

■从戏剧的世界成为电影导演!

劇団の主宰から映画監督の仕事をするようになった、という人もいらっしゃいます。最も有名なのは三谷幸喜さんでしょう。

从剧团的主持开始做电影导演的工作这样的人也有。最有名的是三谷幸喜先生。

三谷さんは『東京サンシャインボーイズ』という劇団の旗揚げに参加。当時は役者もこなしていましたが、テレビ番組の構成作家の仕事を行うようになります。その後、テレビドラマ『振り返れば奴がいる』で脚本家として注目され、自作の映画化が進む中、1997年『ラヂオの時間』で初の映画監督を務めます。以降もコンスタントに映画監督をこなしていらっしゃいます。

三谷先生是参加了《东京阳光少年》剧团的创立。当时也扮演了角色,但是,逐渐的做着电视节目的构成作家的工作。此后,在电视剧《回首又见他》作为编剧受到关注,在自制的电影化的过程中,1997年的《广播剧时间》中首次担任电影导演。以后也在经常扮演电影导演的角色。

鴻上尚史さんは劇団『第三舞台』の主宰でした。1981年に公演された『朝日のような夕日をつれて』はそのおもしろさ、斬新さで観客にインパクトを与え、小劇場ブームでの伝説となっています。脚本家・演出家として注目され、またラジオのパーソナリティーなどで才人ぶりを発揮。1989年には『ジュリエット・ゲーム』で初監督に。現在までに5作品で監督を務めていらっしゃいます。

鸿上尚史先生是剧团《第三舞台》的主持。1981年参加公演《随着朝阳的夕阳》的趣味性,新颖程度给观众带来了冲击,一时成为小剧场热潮的传说。作为编剧•演出家受到关注,还有在广播剧等方面也施展才华。1989年首次导演《朱丽叶・游戏》。到现在为止在5部作品中担任导演。

三谷さん、鴻上さんの二人は、劇団活動の中、脚本家・演出家としての優れた手腕に注目され、映画監督を依頼されるようになった点が似ています。このような劇団から映画監督へ、という人はこれからも登場するのではないでしょうか。

三谷先生和鸿上先生的二人,剧团活动中,作为编剧•导演的优秀才能受到关注,成为电影导演的方式有点相似。从这样的剧团开始成为电影导演,从今往后也相信还会有这样的人登场。

■異業種から映画監督に!

■其他异行业成为电影导演!

異業種から映画監督を任される人もたくさんいらっしゃいます。最も有名なのは北野武さんでしょう。コメディアン・ビートたけしとして一世を風靡(ふうび)し、『その男、凶暴につき』(1989年)で初監督ながら圧倒的な力量を見せつけました。以降も監督作品を世に送り出し続け、その作品は海外でも高く評価されています。同じお笑い界では、松本人志さんも映画監督を務めていますね。

有很多人从不同行业被委任电影导演的也很多。最有名的应该是北野武先生吧。作为喜剧演员•漫才的北野武风靡一时,( 1989年)首次导演的『凶暴的男人』以压倒性的力量问世。从那以后也不断推出导演作品,那些作品在海外也受到高度评价。同样在搞笑艺术界,松本人志先生也担任电影导演。

大ヒット作『シン・ゴジラ』(2016年)を監督した庵野秀明さんは、アニメ制作出身ですが『ラブ&ポップ』(1998年)、『式日』(2000年)、『キューティーハニー』(2004年)と実写映画でもキャリアを積んでいらっしゃいます。同じアニメ制作出身では、押井守さんも『紅い眼鏡/The Red Spectacles』(1987年)を皮切りに、『GARM WARS The Last Druid』(2016年)まで多くの実写映画で監督を務めています。

( 2016年)大受欢迎的作品『新哥斯拉』庵野秀明先生导演的,虽说是动画制作出身的,但是(1998年)『Love & Pop』( 2000年)『式日』、( 2004年)『甜心战士』也积累了写实风格的职业经历。同样是动画制作出身的押井守先生,以( 1987年)《红色眼镜/ The Red Spectacles』为开端,到( 2016年)为止『GARM WARS The Last Druid』,担任很多写实电影中的导演。

あまり知られていないかもしれませんがミュージシャンでも映画監督を務めた人がいらっしゃいます。

也有不太有名音乐家担任导演的电影。

・さだまさしさん
 『長江』(1981年)
・小田和正さん
 『いつか どこかで』(1992年)
 『緑の街』(1998年)
・桑田佳祐さん
 『稲村ジェーン』(1990年)
・石井竜也さん
 『河童 KAPPA』(1994年)
 『ACRI』(1996年)

・佐田雅志
 『长江』(1981年)
・小田和正
 『何时、何地』(1992年)
 『绿色的街』(1998年)
・桑田佳祐
 『稻村珍』(1990年)
・石井龙也
 『河童 KAPPA』(1994年)
 『ACRI』(1996年)

といった作品があります。ジブリ映画の音楽で有名な久石譲さんも『Quartet カルテット』(2001年)で映画監督を務めました。

有这些的作品。( 2001年)吉卜力电影的有名的音乐家久石让先生也担任《Quartet四重奏》的电影导演。

『日本沈没』(1973年)『八甲田山』(1977年)などの大作映画でカメラマンを務めた木村大作さんは、『劒岳 点の記』(2009年)で初監督。木村さんの場合、異業種ではありませんが、カメラマンから監督という異色の経歴といえるでしょう。

( 1973年)《日本沈没》,( 1977年)《八甲田山》等的大作电影的摄影师木村大作先生,( 2009年)首次导演《劒岳点之记》。虽然木村先生不完全是异行业的,不过,也可以说是从摄影师转为导演比较有特色的经历吧。

このような異業種でも監督をオファーされるのは、その分野で素晴らしい活躍をしている人ばかりです。特にエンターテインメント業界で多くのファンを魅了している場合には、監督の話が来やすいものなのでしょう。

在这里提出这些从不同的行业成为导演是因为他们在其他,领域也是非常出色活跃的存在。特别是在娱乐界拥有很多的粉丝,成为演员的话更能带来话题。

映画監督になるにはどうすればいいかについて解説しました。現在では、映画監督になる方法もさまざまです。もし、あなたが自主映画を撮っているのであればコンテストに応募するのが早道かもしれません。また、テレビドラマのディレクターから始めて演出家を目指し、そこから監督になるというのも有力な道ではないでしょうか。

关于如何成为电影导演进行了说明,那么现在,成为电影导演的方式也各种各样。如果你有自主拍摄的电影的话,或许参加比赛是一个捷径也说不定。另外,以拍摄电视剧成为导演的目标,那也是一条成为导演的强有力的道路。

本翻译为沪江日语原创,禁止转载。

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